Más centrada en desarrollar personajes que en filmar escenas bélicas, esta aproximación de Spike Lee a la II Guerra Mundial combina secuencias muy conseguidas e inteligentes con otras más tediosas. El resultado es interesante en todo momento a pesar de que su desequilibrio narrativo.

En 1984, un veterano de la Segunda Guerra Mundial asesina a otro hombre sin aparente motivo. En su apartamento encuentran la cabeza de una escultura griega desaparecida de Toscana durante la II G. M. A través de sus recuerdos se relata la historia de un grupo de soldados negros que lucharon en el frente de Italia. Después de una ofensiva fallida, los cuatro soldados se encontraron perdidos tras las líneas alemanas y encontraron refugio en un pequeño pueblo de Colognora. En su camino, acogen a un pequeño niño superviviente de una masacre.

Con afán reivindicatorio y con algo de rabia, Spike Lee recupera el papel de los soldados negros en la II Guerra Mundial, algo olvidado y tema por el cual mantuvo un enfrentamiento público con Clint Eastwood. La película no acaba de adquirir toda la fluidez necesaria y es a momentos confusa, pero es una muestra más que Lee explora sus personajes, sea cual sea el género. No solo se centra en los cuatro protagonistas, sino que también da un gran peso a un gran número de secundarios. Esta constante traslación del foco de atención hace que la película pierda ocasionalmente su centro y dirección, pero consigue dar más entereza a la situación que viven los personajes. El filme también bascula excesivamente en cuanto a tono narrativo. Algunas secuencias encierran un gran diálogo e inteligencia mientras que otras son simplistas, algunas son meramente mediocres y unas pocas son demasiado manipuladoras emocionalmente. Spike Lee combina en esta película sus virtudes como narrador y sus defectos como reivindicador, resultando “Milagro en Sta. Anna” en una película poco constante, alternando cierta profundidad con simplismos pero siempre demuestra que el director sabe como tratar a sus personajes en un filme coral.